杂剧的造句

• 内容上突破了歌舞升平、祝寿、神仙道化、儿女情爱的藩篱，使杂剧内容开拓出一条警世现世，劝导尘凡俗人的新径。

• 北京是古代著名的戏剧形式元杂剧成长的摇篮，民族文化的瑰宝京剧也诞生在这里。

• 说话、傀儡、杂技、杂剧、影戏是各种娱乐形式中最吸引人的数种。

• 杂剧是元代最重要的戏剧形式，都城大都城是元代初期杂剧在北方的中心，当时杂剧作家大部分居住在大都，大都也是重要的演出场所。

• 赵进美是山东益都人，乃是当地的神童，其人在崇祯朝中的进士，而后降清，平日里好写些杂剧、诗赋，据陈文的幕僚说是写的极佳。

• 元杂剧主唱人的这些选择、变换原则与话本小说等说唱文学中说书人的地位和表演方法有极大的关联性。

• 而这一命题在元杂剧中亦处于核心地位，其作品中所塑造的新奇驳杂、光怪陆离的人态物象使这一传统命题得到了更好的发扬。

• 通过对元杂剧中鲜明的权力崇拜情结的解剖，可以使我们从一个历史的横断面清晰地看到这种社会文化秩序的存在。

• 院本杂剧、诸宫调和俗谣俚曲尤以崭新面貌和杰出成就出现在文学史上，对于北曲的形成和走向产生了影响。

• 而中国古代戏剧即南戏、杂剧、传奇的创作实践与这种理论相悖。

• 后为元杂剧的唱曲起了定型作用，并为之提供了基本的乐调和曲牌，奠定了本色美的艺术特征。

• 元杂剧、明清传奇和欧洲传统戏剧都是文学的戏剧，地方戏是表演的戏剧。

• 元杂剧的四大悲剧是中国古典戏剧中的精品，可与莎士比亚大师的四大悲剧相媲美。

• 元杂剧体现了传统文化背景下顽强的复仇理念。

• 前言部分简要介绍元杂剧是一种叙事性与抒情性兼具的文学艺术。

• 杂剧中的口哨是值得深入探讨的问题。

• 明清亦有多种以庞居士故事为题材的杂剧和传奇，但学者们很少注意到它。

• 近代传奇杂剧发展历程中存在着一种可称之为传统主义的创作现象。

• 与此同时，在元代，传统诗歌和以杂剧为主体的戏曲存在着相互冲突、此消彼长的势头。

• 最后一章，分析文人杂剧的整体风貌特色，传统观念力量的弱化最为突出，也是最有艺术感染力的特色。