• 隶书的一横就产生了“蚕头燕尾”,同时还产生了撇、捺、挑、钩等多种运笔形态。
• 波磔即波笔,也称三折笔,即“一波三折”,横波笔的典型用笔,俗称“蚕头燕尾”。
• 横画“蚕头”暗藏,“燕尾”明显,中锋藏锋如锥画沙,既具时代特征,又显个人风格,极具婉转圆通的韵味,整体布局不杂一丝浮躁之气。
• 字体虽是空心描刻,却把汉隶的蚕头燕尾、扁平稳正的书风仿摹得惟妙惟肖。
• 小雪练习的是隶书,她年纪虽小,但是拿起毛笔,一笔一画,蚕头燕尾,也像模像样。
• 大蚕期可采用地面育、简易蚕台育、活动蚕台育,喂足桑叶,注意扩座,避免蚕头过密,注意蚕室通风换气。
• 横画有波尾,但没有蚕头,一般不作提按。
• 笔画形成蚕头燕尾,直画则成弓弩蓄势之形。
• 以蚕头燕尾作为字形的装饰,用笔的取势翩翩然有飞动之态。
• 字体宽扁,左右舒展,横画如蚕头燕尾,具有浓厚的装饰意趣。
• 意味,此简册中文字的横画,起笔重按、收笔轻提,已粗具蚕头燕尾的笔意。
• 四围方整,不斤斤计较于隶书的蚕头燕尾,体势茂密充实,稳健平直,具有较强的魄力。
• 结体相向,蚕头燕尾,转笔不用方笔内撅法,用提笔暗过的外拓法,显得雄重丰腴,端庄拙朴,风格强烈。
• 东汉隶书用笔技巧更为丰富,在波挑中充分发挥笔毫的变化,提按顿挫,起笔止笔,表现出蚕头燕尾波势的特色。
• 其书法不拘泥于蚕头燕尾,不墨守成规,灵活多变,柔中有刚,不按常规运笔,结构奇特,苍老古拙,耐人寻味。
• 最初的草书,史书上称章草,只是把早期的隶书做了一些特殊的加工和处理,因为还没有一波三折和蚕头燕尾,只是变得更简约而已。
• 比起他中年时期的碑刻,此碑的字形和气势显得更为舒展和开张,那种横细竖粗、蚕头燕尾的样式已逐渐在淡化,似拙反奇,平中求险。
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