• 在运笔中的中锋转侧锋,行笔中的提按飞舞,墨色淡浓配置以及渴笔、湿笔、飞白的运用都有很深的研究。
• 荷叶虽用湿笔,而张力可以引伸到画幅的周边;荷梗更以渴笔焦墨一笔完成。
• 黎雄才以山水画见长,早年受高剑父影响,后融汇古今,自成一格,尤以焦墨、渴笔写生独胜,风格老辣、雄劲。
• 同时大胆使用渴笔、枯笔，而且燥中带润，刚柔相济显得苍莽洒脱，富有笔墨情趣。
• 粉身何惜鹿卢碎，渴笔恐辱屠沽儿。
• 焦墨或可称之为枯笔、渴笔、竭墨。
• 吴历晚年的作品多用渴笔焦墨，构图繁密。
• 他主张渴笔焦墨要腴润，要刚而有柔、润而不枯，要求墨气淋漓。
• 渴笔苍中见润泽；枯笔苍中见老辣。
• 在书写中应用渴笔、枯笔二法，应控制墨量适宜。
• 用渴笔分明认真,其故不自渴笔始。
• 枯柴与减笔相差不大，前者渴笔较多，后者干湿并济。
• 擅山水，初仿巨然，后纯用渴笔焦墨，沈郁苍古，别具蹊径。
• 渴笔之积累应防止松散纤弱。
• 善画山水学沈士充，苍劲多用渴笔。
• 渴笔枯了水墨浸，湿纸干擦更苍润。
• 精研四王山水，渴笔干墨功力颇深。
• 等，均擅干笔皴擦，长于使用渴笔。
• 善画山水，学沉士充，苍劲多用渴笔。
• 草书渴笔,本于飞白。